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在音乐想维走向极点感性化的同期，确实通盘激进的“前锋派”作曲家，不但热衷于在传统的器乐和声乐上寻找新的音色、音响的测验，并且对噪声也作了很多测验。早在20世纪20年代，意大利就出现过“将来倡导”的杂音音乐。30年代法国的瓦雷兹在打击乐上作了各式实验称为“打击乐倡导”，第二次寰宇大战后，又出现了用灌音本领把平方生涯的各式具体的声息动作素材，经由复杂的不竭而制成“具体音乐”，它有别于东谈主们所风俗的应用优好意思的乐音来演奏的音乐。

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具体音乐产生于1948年。巴黎播送电台的工程师P.谢菲尔初次把风雨声、火车轰鸣声、动物嚎叫声、男女柔声密谈声、钟声、汽笛声等具体生涯中的嘈杂音响，用灌音带蚁集起来，通过电子本领更动其音色和强度，大略把灌音带加快、减慢、逆转、复合，吞并轨谈反复运转等加工不竭，制作成《铁谈进修曲》《唱片进修曲》《炒菜锅进修曲》、《墨西哥的笛子》等作品。1950年，他又和法国作曲家P.亨利互助制成了《单东谈主交响曲》，把东谈主体表里所发出的声响（如呼吸、吟哦、高唱、口哨以及步调、叩门、弹琴等声息）组成了多乐章的具体音乐。1953年，他们俩在德国多瑙厄申根举行的当代音乐节上，字据希腊据说故事，用各式杂音加上哈普西科德、弦乐、女声咏叹调、希腊语、法语等，制作成音响歪邪的大型歌剧《奥尔甫斯53》。由于具体音乐的音响素材是无尽的，在50年代，不少作曲家都愚弄这种本领，电辅音乐兴起后，它与电辅音乐考究聚合在沿途。此外，它也和传统的音乐相聚合。

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音响的开发

50年代以后，除了具体音乐、电辅音乐流行一时外，乐器和东谈主声的音色、音响的开发，时常成为作曲家最怜惜的事实。传统乐器的非传统演奏法连接地被发明，而所愚弄的乐器也启动扩大到了前所未有的范围，包括东器和新发明的乐器。早在第一次寰宇大战后，巴托克和欣德米非凡东谈主把钢琴动作打击乐器来不竭，而韦贝恩在他的弦乐四重奏中，则使用了各式千般的弦乐特殊奏法。在他的《钢琴变奏曲》中还使用了很多用顿音和间断符来演奏的“点描法”。好意思国的H.考埃尔（1897～1965）早在20世纪初就使用了“音簇”（一种用手、臂或木条等同期按多个琴键的演奏法），他还创造了电声键盘乐器“里特米康”。考埃尔从事非西方音乐的磋磨，不但使用伊朗、波斯、日本、爱尔兰的五声息阶和无调音乐，并且还使用钢琴的里面拨弦演奏法。而匈牙利的G.利盖蒂(1923～ )则在管风琴上使用了“音簇”奏法，制造出极为汜博的音乐。较晚的波兰作曲家K.彭代雷茨基对器乐的音声作了很多探索，他在1960年写的《献给广岛遭难者的哀歌》中，使用了微分音的滑奏，并在乐器上把微分音集积起来组成音簇，制造出有动态的音响结构。

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东谈主声的开发

在东谈主声的开发方面，在50年代有更大的发展。勋伯格在1912年写的《月迷的皮埃罗》等进展倡导作品中的“说白歌颂”，对50年代的作曲家来说已显得退让，他们连接探索东谈主声进展的更大可能性。电辅音乐中把东谈主声鼎新为各式惊东谈主的音响，早已司空见惯。彭代雷茨基不但使用器乐的音簇，他以至使用东谈主声的音簇。不少作曲家，不但使用东谈主的歌颂声，并且使用了东谈主在生涯当中所发出的其他声息（哭、笑、慨叹、呼喊等）。除了东谈主声，作曲家还磋磨动物的声息。梅西昂强调音乐的节拍作用，终末从鸟声中找到我方的新寰宇，写了各式千般对于鸟的音乐，并从其中获取特殊丰富的节拍变化。G.H.克拉姆(1929～ )则从鲸声中获取灵感，他在哥伦比亚的大海中录取鲸的招呼声，动作音乐素材。而另一位作曲家好意思国的A.霍凡内斯（1911～ ）写的《于是天主创造了大鲸》，以不确信节拍的弦乐表情波涛，低音的铜管表情大海，而以灌音录下来的鲸的声息则成为作品的“主角”。

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力度的追求

除在器乐、声乐中追求各式千般的音色除外，力度的追求在50年代也产生了前所未有的变化。利盖蒂合计在音乐诸元素中，要以音色和力度取代往往的旋律法、节拍法、和声法在音乐中的统领地位，1961年所写的《大气层》，其力度以pppp－mp为基础，而发展却一直加多到ffff的强力度。乐队演奏未必象有余静寂，未必加强到87声部的皆奏。好意思国的S.赖克(1936～ )则着意于各声部时值和节拍差距的变化，组成别成心思的音乐；而法国的J.-C.埃卢瓦(1938年～ )则从音色、音域、密度与合手续等各方面来不竭复乐器群，产生奇异的音响。镶贴音乐与组合音乐 在探索各式新音源的同期，当代音乐在结构表情方面也产生了各式千般的生手法。较为隆起的有镶贴音乐与组合音乐、事件作品等。镶贴音乐是一种利用旧有不同格结伙种类的音乐作品，按一定构想嵌入组合而制成的新音乐。

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早在1913年，好意思国的艾夫斯在他的《第二弦乐四重奏》中，就应用了П.И.柴科夫斯基的《颓丧交响曲》、J.勃拉姆斯的《第二交响曲》、L.van贝多芬的《第九交响曲》，还有一些流行歌曲和圣歌动作音乐的素材。关联词动作一种派系，则是在第二次寰宇大战以后才稳重变成的。以意大利作曲家L.贝里奥为代表。他从当代戏剧中获取启发，用各式不同特色的声息动作音乐讲话素材，试图制造一种介于音乐与诗之间的田地。

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1972年，他发表了为卡锡作的《独唱会第一号》，其中使用了G.威尔迪、J.S.巴赫、F.舒伯特、H.沃尔夫、G.马勒、拉韦尔、米约、普朗克、斯特拉文斯基以及G.比才等东谈主的抒怀歌曲和歌剧咏叹调，此外，还有普罗科菲耶夫的清唱剧，勋伯格、L.伯恩斯坦以及贝里奥本东谈主的作品，同期加上他自作的台词，由他的老婆──歌颂家卡锡·伯贝里安作现场献技，组成一部音乐剧。总谱分为演唱与谈白、乐队、钢琴 3部分，各自卫合手着孤苦的节拍，组成音乐头绪的叠置和畅通性。

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这是一种与传统审好意思不雅念判然不同的音乐，贝里奥在后期作品中更心爱用互相不结伙、不平衡和无有关的素材组成的组合音乐。他的所谓“类似嵌入”，举例《埃皮法尼》是由两首格调相异的曲子同期演奏的作品。日本的石井真木所写的《遇到》国产 porn，是用钢琴曲与尺八曲、管弦乐与雅乐同期演奏的组合音乐。

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